余元俊：我只是个手艺人

　木雕作品《清明上河图》局部 俞靓 摄

　　余元俊继续打磨《清明上河图》。游飞 摄

　　【人物名片】

　　余元俊，高级工艺美术师，省工艺美术大师，省雕刻艺术大师，中国工艺美术学会木、竹雕艺术专业委员会常务理事。

　　8日一早，一位来自天津的资深收藏家等在余元俊的办公室里。这不是他第一次来，此前三番五次拜访，就是想带走余元俊的作品《清明上河图》。但作品还未完工，余元俊表示他还需要时间打磨。

　　仙游是木雕之乡，木雕大师众多。放眼全国，《清明上河图》木雕作品不少，资深收藏家为何偏偏看中了余元俊的？余元俊说：“我们踏实地用好材料，配上扎实的工艺，人家自然能看懂其中的收藏价值。”

　　“我天生是做大件的”

　　8日，记者走进位于仙游城关的善檀沉香艺术馆，一楼后门摆放着尚未完工的大型木雕作品《清明上河图》。它由2吨老山檀香木制作而成，长4.5米，是一件颇具难度的山水人物组合雕作品。

　　旁边是近日在网上各大平台走红的《水浒108将》，长3.6米，高1.53米，厚0.55米，采用价值150多万元的檀香木，由余元俊和他的团队历经3年雕刻而成。作品里，林冲昂首挺胸桀骜不驯，鲁智深手握水磨禅杖怒视前方，小李广花荣弯弓射大雁……人物传神，动作灵动。为了雕这个作品，余元俊研读《水浒传》。

　　最近，余元俊团队正在忙着制作两张“龙椅”。上月，电视剧《一代匠师》在横店开机，它以莆田民间木雕名匠廖熙为原型，讲述一代能工巧匠潜心钻研木雕艺术、匠心追求卓越品牌的传奇故事。光绪帝九龙宝座是剧中最重要道具之一，制作方看中余元俊的工艺，特邀制作。

　　与常人不同，余元俊刚入木雕的门，就清晰地锁定大件为目标。在他看来，小件雕刻相对轻松，只要设计好人体比例就能下手。可大件，尤其是组合雕，极需脑力和体力。一块大木料，人物要排多少，采用什么手法，浮雕、立体雕、透雕都要结合起来。如不是长期累积下来的功力，光是设计人物就叫一般人吃不消。

　　“但我觉得我天生是做大件的。”余元俊雕了诸多作品，题材涵盖传统的十八罗汉、妈祖、祥禽瑞兽、花草虫鱼等，斩获了国家级、省级各类奖项。

　　“就这么继续做下去吧”

　　前些年，外地一投资者聘请余元俊雕《四大名著》。这组作品价值连城，当时20多名工人一同跟去，历经4年多才打造完成。

　　时间在余元俊这里，似乎走得特别慢。除了《四大名著》，《妈祖出巡》《水浒108将》，每一件做下来都是3年以上。而《清明上河图》更是前后历经5年，至今还未完工，其间，光是设计构思就用了近5个月。

　　余元俊偏爱名贵木料，以他常用的老山檀来说，按公斤算，大块的5000多元，小块的3000多元，成本高不说，生产周期也长。他说：“我不是生意人，只是一个手艺人，慢慢做自己爱好的东西，赚点小钱。”

　　他不喜欢量产型作品。“人家拿着一个作品，说你帮我照着雕，我做不来这个事。”所以，在余元俊的厂房中，摆放的作品多是孤品。

　　尽管慢工出细活，但他经手的作品，也不是都能一一顺产。比如一件作品反复雕了月余，怎么都不满意，最后被丢弃在角落。“有的客户偏偏喜欢这种残缺美。”余元俊说，这时，他往往就把作品直接送人。因为从他的眼光看，线条、人物形象设计，都是不理想的，不足以成为一件合格的商品。

　　如今，经营着一家公司，支付几十个工人的工资，虽然压力不小，但他说：“我大概一辈子就这么继续做下去吧。”

　　“人生路本来就是要向高处走”

　　1965年，余元俊出生在仙游县度尾镇一户木工人家。特殊年代里，他书读得不多，早早放弃了学业，跟着父亲学起木雕。之后，他跟着前辈去流浪，哪里有活干就去哪里，给需要打床铺、衣柜的客户雕花。“我书念得不好，但那些花和人物，看一眼，我就能画得下来、雕得出来。”日积月累，他学到了不少东西。

　　这样的状态没有持续太久。有一年，他给自己放假，停下来思考未来何去何从。几经思量，他决定走职业雕刻路线，去广东雕刻厂从学徒当起，一步一个脚印。从此，他就成了手艺人，一当近40年。

　　余元俊说：“做这一行，没有天分和爱好，是坚持不长久的。”他对天分的定义很特别，那就是对雕刻要有感觉。“就是师傅交差给你，你越做越兴奋。那时候，我常常做到满头大汗，人家叫吃饭，我都要回好几次‘等一下’。”

　　回顾过去，余元俊给自己的40年分了期。“前十多年是很苦的，那时候，要学东西，钱也赚得少。赚了钱第一时间拿回去补贴家用，留下5元钱能花一个月。”

　　后来，他慢慢找到自己做大件的特点，又花了十多年提高技艺。

　　而这最近的十来年，他用前期积累的技术、资金开创自己的品牌。

　　眼下，不少北方客户抛出橄榄枝，邀请他外出创作。他不介意年老了还往外跑，反而愿意多出去走走。他说：“人生路本来就是要向高处走，何况，借此机会还能让南方的工艺在北方发光，挺好的。”福建日报全媒体记者 俞靓